[.Хельга.]

АПД.Напоминаем координаты и номера мастерских телефонов.

Итак, мы снова играем в школе на Хавской.
Адрес помещения: ул. Хавская д.24 кор. 2
Карта:

За карту спасибо Игнису и Кессу.

Идти можно как от м. Шаболовская, так и от м. Тульская. При необходимости будет организована стрелка у метро.
Телефоны мастеров:
[phone] (Хильде)
[phone] (Хельга)

Приезжать можно с 19-00, старт игры планируется в 23:00.

О взносах
Взнос на игру составит 600 рублей. В эту сумму входит аренда помещения, необходимый антураж и фуршет.
Сбор взносов будет происходить непосредственно перед игрой.

запись создана: 12.03.2014 в 22:09

@темы: Тоска, организационное

---

Слухи

[Малоизвестный автор]

Список может пополняться. Желающих пустить слух — милости просим!

- У губернатора не лучшие отношения с шефом полиции

- Губернатор очень благородный человек, в противоположность жестокому барону Скарпиа

- Барон Скарпиа не гнушается брать взятки

- Граф Палмьери долго отказывался от приглашения на приём, пока не узнал, что там будет мадемуазель Тревильяк

- При этом граф Палмьери до сих пор был чужд галантным развлечениям

- Графиня Капреола, говорят, совсем выжила из ума

- А когда-то она была редкостной красавицей и наверняка разбивала сердца. Впрочем, те времена мало кто помнит

- Маркиз Аттаванти одинаково любезно улыбается всем – и французам, и неаполитанцам, улыбаться будет и чёрту с рогами, блюдя свою выгоду.

- Говорят, семья не отреклась от злосчастного Чезаре Анджелотти и надеется помочь ему, несмотря на то, что тот с юности встал на путь порока, а затем и запятнал себя изменой

- Барон Скарпиа не знает жалости и готов скорее повесить невиновного, чем помедлить с заслуженной карой

- Шеф полиции удивительно хорошо владеет собой для сицилийца

- То, что, как говорят, происходит между четой Аттаванти и виконтом Тривульче – далеко не самое порочное из того, что рассказывают о виконте

- Кавалер Каварадосси вызывает всеобщее изумление и даже страх – он вырос во вражеской Франции и ведёт себя необычно, более того, он зарабатывает на жизнь живописью! Конечно, его родовые владения давно ему не принадлежат, и состояние сгинуло, но всё же это неприлично

- Говорят, Каварадосси всегда пишет картины с тех, с кем имеет любовные отношения.

- Каварадосси пишет работы эротического содержания и на заказ. Есть мнение, что на одной из его работ жестокий Калигула подозрительно похож на шефа полиции.

- Даниэлла Капреола с раннего детства воспитывалась в монастыре, и много лет о ней не было ни слуху, ни духу. Теперь же она, приехав, неделю не покидала дома тётушки. На приёме в доме Аттаванти девушка будет представлена свету

- Её кузен Бернардо Варсетти бывал за границей, жил в Англии, но ни у кого не повернётся язык сказать, что молодой человек набрался иностранных манер и пороков. Непонятно, почему тётушка так недовольна своим благочестивым племянником

- Разве что дело в том, что Бернардо никак не хочет жениться.

- История Жюдит Тревильяк трагична и печальна, а чета Аттаванти даже укрывала её от соотечественников-революционеров в собственном доме

- Мадам Корнель известна в Риме своим мастерством предсказания. Говорят, она также видит духов, общается с мёртвыми и не раз передавала послания от них. Впрочем, говорят и многое другое.

- Мадам утверждает, что видела призрак убитой дивы

- Говорят, Флория Тоска отвергла весьма влиятельных поклонников ради художника Каварадосси

- Существует мнение, что она занимает своё нынешнее положение только благодаря безвременной смерти Лоренцы Сегарелли

- Впрочем, говорят также, что они соперничали, когда дива была жива, и весьма не любили друг друга. Тоска при свидетелях обещала воткнуть шпильку в глаз Сегарелли. Именно это и случилось с дивой — её нашли в гримёрке со шпилькой в глазу

- Музико выбился из самых низов – говорят, он родился в семье нищих, или что-то вроде того

- В композиторе Инсангвине за милю узнать сицилийца. Он не одобряет связей внутри труппы – и, говорят, выкинул одного тенора из окна с четвёртого этажа из-за того, что тот делал некой меццо массаж ног. Говорят, у того теперь проблемы с вокалом

- Говорят, что Росария Монтерони тоже несколько лет прожила в монастыре неподалеку от Рима, но для послушницы (даже бывшей) она ведет себя чересчур уж свободно

- Росариа блистает в опере Инсангвине "Сицилийские нравы", но некоторые ценители полагают, что повторить свой успех ей болльше не удастся. Актриса довольствуется скромными ролями и на соперничество с Тоской или Лоренцей не претендует. Если бы не покровитель — виконт Тривульче (а возможно, и еще кто-то, пожелавший остаться неизвестным) — может, и того бы ей не светило.

- Епископ Алессандро Фарнезе в последней проповеди люто осуждал поклонников спиритизма и и прочей мистики. То, что к оным поклонникам относится и его духовная дочь, графиня Фьямма Капреола, его не смутило.

- А вот к театру его преосвященство относится крайне либерально. Некоторые подозревают, что интерес его обусловлен отнюдь не только любовью к искусству.

запись создана: 13.03.2014 в 09:46

@темы: Тоска, фрагменты пьесы

---

Действующие лица

[Малоизвестный автор]

На игре присутствует кросспол

Князь Диего Назелли, губернатор Рима (бас) — один из знатнейших и влиятельнейших людей Неаполя. Многим он нравится за смелый и открытый характер, а, главное, за достаточно мягкое управление. Однако с шефом полиции, кажется, взаимопонимания у губернатора нет, ни касательно политики, ни по вопросам веры. Поговаривают также, что недавно арестованный государственный преступник успел войти в доверие к Назелли, прежде чем карабинеры схватили его.  treumer

Граф Габриэле Палмьери (баритон) — неаполитанский дипломат, приехал в Рим для встречи с князем Назелли. То, что он приглашён на приём, удивляет многих — чем он так по сердцу пришёлся Аттаванти? Впрочем, человек он действительно приятный и, несмотря на молодость, весьма умён.  Валеант Симери.

Графиня Фьямма Капреола (контральто) — вдова, глубокая старуха, бывшая близким другом матушки маркизы Аттаванти и до сих пор опекающая маркизу и, до недавних пор, её брата, как детей. Молодость её, говорят, была бурной и даже трагической, но сейчас она не более чем безобидная старушка, осколок прошлого, и уже немного не в себе. Её состояние, однако, привлекает немало жадных взглядов.  cathleen lie

Маркиз Луиджи Аттаванти (тенор) — хозяин дома. Обаятельный добродушный человек, со всеми дружен, ко всем вхож, даже барон Скарпиа, кажется, ему симпатизирует, несмотря на то, что брат маркизы оказался революционером, и на странные взаимоотношения внутри семьи.  [Марысья]

Маркиза Джулия Аттаванти (сопрано) — хозяйка дома, прекрасная женщина, которую, на вкус некоторых, портят властные замашки. И уж в любом случае очарование маркизы несколько поблекло, когда стало известно, что её брат Чезаре Анджелотти заключён в замке Святого Ангела как государственный преступник. Сама маркиза, однако, ревностная монархистка.  Kelear

Барон Вителлио Скарпиа (баритон) — шеф римской полиции, загадочная личность, приобрёл влияние во время войны. Известно, что он сицилиец, наводит порядок в городе железной рукой и не чурается никаких или почти никаких средств для достижения цели. А также часто посещает оперу.  Kitana Hammer

Виконт Анджело Тривульче (меццо-сопрано) — юный аристократ, дальний родственник семьи Аттаванти, чичисбей (официальный кавалер) маркизы. Поговаривают, что он сопровождает её не только на балы и спектакли, но и в спальню, а муж закрывает на это глаза, более того, очень ласков с виконтом.  Сиреневый Джокер

Кавалер Марио Каварадосси (тенор) — художник, несмотря на знатное происхождение, и, говорят, вольнодумец, однако был приглашён маркизой несмотря на все кривотолки.  I g n i s

Даниэлла Капреола (сопрано) — племянница графини по мужской линии, сопровождает тётю на приёме. Общество полагает, что преданно заботящаяся о старушке синьорина обгоняет своего кузена на полкорпуса в борьбе за наследство.  ~Диметра~

Кавалер Бернардо Варсетти (тенор) — очень приличный молодой человек, секретарь губернатора, племянник графини Капреолы. Преданно служит князю Назелли, хотя тот, кажется, невысоко его ценит. Во всяком случае, секретарь — человек весьма консервативных взглядов, ненавидит и осуждает оперу, и светские увлечения хозяина ему как нож острый. Общество любит зло шутить насчёт неких тайных пороков благообразного секретаря, а также насчёт того, зачем бы такому скромнику богатое наследство тётушки, которое он явно не прочь получить.  Shellar.

Епископ Алессадро Фарнезе (баритон) — провинциальный епископ, которому несвойственны римская пышность и властность, оказался в Риме как раз накануне его захвата французами и вынужден был договариваться с ними, спасая церкви и священников. Многие любят его, но многие и говорят за глаза, что он продался французам, а теперь подстилается под новую власть. Так или иначе, он достаточно влиятелен нынче.  .Radu.

Леди Элеонора Дэнверс (меццо-сопрано) — английская аристократка; судя по всему, богата, хотя об источниках её богатства мало что известно. Знаток и любитель оперы, пользуется влиянием в театральных кругах, и, говорят, именно ей примадонна Лоренца Сегарелли обязана была своим успехом, а присутствующий на приёме контральтист — своим недавним провалом.  _Staya_

Мадемуазель Жюдит Тревильяк (меццо-сопрано) — французская эмигрантка, уже относительно давно живущая в Риме и каким-то образом пережившая вторжение французских войск и период республики.  [Мэв]

Мадам Корнель (меццо-сопрано) — французская эмигрантка, оказавшаяся в Риме после многих бедствий.  TheOutsider

Флория Тоска (сопрано) — оперная певица, приехавшая в Рим на гастроли, как только здесь стало дозволено петь женщинам (что при папской власти было запрещено), и быстро ставшая знаменитостью. Любима всеми, и мало кто замечает её подозрительные связи. Что же до отношения коллег, то с их любовью дело обстоит куда сложнее. Роль предварительно занята  Стрикс

Эудженио д'Оро (контральто) — оперный певец, кастрат, звезда театра "Аполло", выбившийся из самых низов (и живущий исключительно под сценическим псевдонимом), снискавший большой успех и переживший тяжёлые времена при владычестве французов, не ценящих пения музиче (певцов-кастратов), а теперь вынужденный бороться с женщинами, пришедшими на римскую сцену. Однако по-прежнему имеет преданных и влиятельных поклонников, а восхищённые взгляды женщин (и некоторых мужчин) всё так же задерживаются на нём.  Riverlyn

Росариа Монтерони (меццо-сопрано) — актриса на вторых ролях, что не мешает ей быть первой в интригах и выведывании любопытных новостей.  .Хельга.

Джакомо Инсангвине (баритон) — композитор и дирижёр "Аполло", сочиняющий новую оперу и потому ставший объектом весьма пристального внимания всех артистов театра.  Hildegrim Hel

Сполетта (тенор) — сбир (полицейский). Быстрый, сметливый, хитрый, исполнительный, себе на уме. Говорят, является доверенным лицом Скарпиа и выполняет для него самые таинственные поручения.  scaryspice

Шарроне (бас) — сбир (полицейский). Солидный, молчаливый, держится с достоинством, насколько это возможно для сбира, даже несколько медлителен, но явно не дурак, тем более что шеф его ценит. Наместник Оги

Кассио Кастальдо — дворецкий в доме Аттаванти, внимательно следит за тем, чтобы приём проходил как нельзя лучше. Прислуга трепещет перед строгим дворецким, и, кажется, опасаются даже сами хозяева. Игротехническая роль.  qestrel

Анна — служанка в доме Аттаванти, прилежная, работящая и незаметная. Игротехническая роль. Martha Schwarz

Тереза — служанка в доме Аттаванти, деревенская простушка, но честная работница. Игротехническая роль.  eques lilia

запись создана: 14.01.2014 в 14:12

@темы: Тоска, фрагменты пьесы

---

[Volker von Alzey]

Всех с Пасхой! В реалиях игры она была вчера.)))
Можно снова ходить по театрам и иными способами прожигать жизнь!

@темы: Тоска, фрагменты пьесы

---

Правила по аресту и пыткам

[Малоизвестный автор]

Правила по аресту и следствию, действующие на игре, не копируют исторические аналоги, воспроизводить которые слишком сложно, тем более в формате кабинетки.

Эти правила являются идеальной моделью, «так должно быть». На практике персонаж может действовать на свое усмотрение. Арестованный может отказаться повиноваться представителям власти, сбир может фабриковать или уничтожать улики, подозреваемый может подкупать или запугивать свидетелей, и так далее. Но следует помнить, что любые действия такого рода могут привести к суровому наказанию, если вам не повезет.

Арест

Причины ареста:

Арестованный может быть обвинён в убийстве, покушении на убийство, изнасиловании, воровстве, лжесвидетельстве при допросе, богохульстве и поношении святынь (см. об этом отдельно ниже), государственной измене.

Основания для ареста

Чтобы арестовать человека, нужны три доказательства. Доказательствами могут быть:

- показания свидетелей, уличающие подозреваемого
- улики.

Допускается любое сочетание — два показания и одна улика, две улики и показания одного свидетеля, три улики или показания трех свидетелей.

Свидетели должны быть незаинтересованными лицами. Сама жертва не может быть свидетелем. Однако шеф полиции или один из его сбиров могут выступить в качестве свидетелей.
Свидетельские показания должны давать информацию о возможном мотиве преступления, или о действиях, предпринятых арестованным для его свершения, или о непосредственно попытке его совершить. Показания должны быть зафиксированы письменно и подписаны свидетелем.

Улика должна свидетельствовать о подготовке преступления (письма, оружие и.т.п.)

Кроме доказательств нужен ордер на арест за подписью уполномоченного лица. Из присутствующих на игре персонажей такой ордер может подписать шеф полиции (барон Скарпиа).

Важно:

Губернатор может дать шефу полиции чрезвычайные полномочия: арестовать человека за одним только свидетельским показанием или уликой. Но для этого улика должна быть действительно серьезной, например, обнаруженным оружием или ядом. Весомость свидетельских показаний в данном случае остается на усмотрение губернатора.


Действия после ареста

Арестованный будет препровождён в тюрьму на улице Джулии или, если речь об опасном государственном преступнике, в замок Святого Ангела. Однако это произойдёт только утром. До тех пор арестованный персонаж содержится в одном из помещений дома Аттаванти.
Сразу после ареста должен быть произведён допрос арестованного в присутствии секретаря, который зафиксирует показания (хотя бы в виде краткого конспекта), и двух понятых, которое должны освидетельствовать, что на допросе не оказывалось давление, и подписать показания вслед за свидетелем.


Статус арестованного

Арестованный обыскивается и после обыска должен быть лишён всех предметов и деталей одежды, куда он может что-то спрятать: пиджак, жилет, табакерка, сумочка и пр. должны быть изъяты. Составляется список изъятых предметов.
Арестованный не может покидать отведённого ему помещения.
Арестованный не должен оказывать физического сопротивления сбирам. В противном случае это может быть воспринято как попытка к побегу.
При попытке к побегу сбиры стреляют на поражение.
Арестованный имеет право защищать себя устно. Если он требует встречи с кем-либо, она может быть ему предоставлена на усмотрение шефа полиции или губернатора. Единственное исключение, когда встреча должна быть предоставлена обязательно - если заключенный просит встречи со священником.
Разговоры арестованного с кем-либо проходят в присутствии сбира.


Сохранение тайны

Арестованному должны сообщить суть свидетельских показаний против него, но детали и имена свидетелей могут быть сохранены в тайне — для безопасности свидетелей и для возможности уличить арестованного на мелочах.

При допросе священнослужителя полиция не имеет права выпытывать у него сообщённую на исповеди информацию.


Освобождение из-под ареста

Если улики оказались несостоятельными или свидетельские показания лживыми, ошибочными или не относящимися к делу, арестованный должен быть отпущен.

Если найдено хотя бы одно неопровержимое доказательство, свидетельствующее о невиновности арестованного, он должен быть освобождён немедленно.

Если арест был снят, освобождённый полностью восстанавливается в правах. Однако, если откроются новые обстоятельства дела, тот же человек может быть арестован повторно.


Преступления против Церкви

Каждого, кто выскажется непочтительно о догмах Церкви или объявит во всеуслышание, что не верит в любой из пунктов Символа веры (например, «Никакой Троицы не существует!»), может быть арестован как богохульник. Приказ отдаёт епископ, осуществляют сбиры. Если арестованный произнёс нечто еретическое, он попадает под суд инквизиции, и светский суд не имеет на него прав, пока не закончится инквизиционное следствие. Если еретическое высказывание принадлежит уже арестованному по светскому делу, он всё равно переходит под суд инквизиции и становится недоступен для светских властей.
Если учесть, что даже в Испании на тот момент инквизиция отказалась от пыток, это возможность сбежать от светской власти.


Защита Церкви

Епископ может объявить любого человека находящимся под своим покровительством, но только одного на всё время игры. Такой человек, теоретически, не может быть арестован, иначе может последовать серьёзное выяснение отношений между светской неаполитанской властью и властью Церкви. Тем более что номинально власть в Риме всё ещё принадлежит отсутствующему Папе.


Применение пыток

Возможно в том случае, если речь идёт

- об угрозе для государства,
- о сохраняющейся угрозе для чьей-либо жизни,
- о наличии у арестованного неизвестных сообщников.

Пытка незаконна без специального разрешения. Из присутствующих на игре персонажей его может дать губернатор.

Используемые на игре пытки

Самый популярный способ - дыба.

По сути, это просто верёвка и блок, хотя существуют более сложные конструкции, и пытка заключается в растягивании тела пытаемого или подвешивании его в воздух и сбрасывании, отчего повреждаются мышцы и сухожилия. Не причиняя серьёзных травм, пытка на дыбе, однако, очень болезненна и может надолго сделать человека нетрудоспособным и даже превратить в калеку — ещё долгое время спустя он не сможет нормально пользоваться руками (изрезанными верёвками, с повреждениями мышц и сухожилий) и даже самостоятельно поднести ложку ко рту, часто наблюдаются и другие последствия.

Возможны и другие способы на усмотрение игроков, но они должны быть предварительно согласованы с, прежде всего, пытаемым и с мастером.

При пытке должен присутствовать секретарь, один понятой и, теоретически, врач.

Моделирование

Арест

Ордер действительно должен быть предоставлен, в противном случае персонаж имеет право отказаться подчиняться.

Ордер представляет собой бумагу с текстом «Даю разрешение на арест... (имярек) по обвинению в...» за подписью барона Скарпиа.

Арестованному связываются руки — платком, шарфом, верёвкой, чем угодно еще. Связываются символически, не затягивая.

Обыск может производиться по жизни либо по игре по выбору обыскиваемого.
При обыске «по жизни» детали одежды, предметы, улики отнимаются и снимаются по жизни.
При обыске «по игре» обыскивающий называет обыскиваемую область («карманы», «правый сапог»), обыскиваемый обязан отдать то, что там содержится. Не назвали — значит, не нашли.
В любом случае вещи после освобождения или после игры возвращаются в целости и сохранности по составленной описи.

Пытки

Дыба моделируется максимально близко к реальности: верёвка или длинный шарф перекидывается через верхнюю часть открытой двери, одним концом связываются руки пытаемого (впереди), за другой тянет палач, стоящий по другую сторону двери. Палач при этом тянет только так, чтобы верёвка слегка натянулась (и повреждения не были причинены ни пытаемому, ни двери) и по сигналу руководящего пыткой сбира отпускает. Одно натягивание — одна сессия пыток.

Пытаемый должен отыгрывать испытываемые во время пытки ощущения.

В случае если игровая пытка причиняет реальный дискомфорт, может быть употреблено стоп-слово: «Запрет!». Именно в такой формулировке. «Я запрещаю вам!», как и «Вы не смеете!», является не более чем реакцией персонажа, особенно если это аристократ.

В случае применения стоп-слова или просьбы прекратить «по жизни» пытка должна быть немедленно прекращена. Можно отказаться от отыгрыша пытки и до ее начала. При этом считается, что персонаж потерял сознание от боли или страха.

@темы: правила хорошего тона, Тоска

---

Салонные игры

[Малоизвестный автор]

Пост проспонсирован четой Аттаванти

Во время приёма гостям будут предложены салонные игры - живые картины и шарады. Вы можете заранее ознакомиться с их правилами:

Живые картины

«Живые картины» - это, как правило, статические мизансцены на тему известного живописного полотна, скульптуры или сюжета, в которых изображенных героев показывают костюмированные живые люди на фоне декорации. Для живых картин выбирали несколько сюжетов, хорошо известных всем присутствующим: религиозных, литературных, исторических, мифологических или сказочных. Например "Аполлон и музы", "Три грации", "Моисей в пустыне", "Зигфрид и Кримхильда", "Мария Стюарт в темнице", "Подводное царство" и т.п. Затем распределяли роли. Если была возможность, рисовали декорации, подбирали реквизит и шили костюмы, а если не было, обходились подручными средствами: вместо декорации вешали драпировку, костюмы сводили к нескольким деталям - плащу, короне и т.п. Во время представления участники живой картины под музыку выходили на сцену, располагались группой, соответствующей сюжету, и по команде замирали в полной неподвижности - как на картине. Через минуту по новой команде позы менялись, и возникала новая сцена на тот же сюжет, а потом еще раз. Особенно изысканной считалась такая живая картина, в которой после всех передвижений действующих лиц возникала сцена, в точности повторяющая какое-нибудь известное живописное полотно.

Для тех, кто не захочет утруждать себя придумыванием тем для живых картин, будут предоставлены темы на выбор.

Шарады

Предполагает демонстрацию загаданного слова, сначала по частям, а затем целиком. Слово делится на части и каждая часть обыгрывается в сценке, где зрители должны угадать или услышать эти частички-слова затем обыгрывается все слово. Например пан-о-рама - 4 сценки. Представляющие шараду вовсе не должны замирать на месте, как в живой картине, но могут двигаться и говорить (не упоминая загаданного слова, его частей или однокоренных слов).

Для тех, кто не захочет утруждать себя придумыванием слов для шарад, будут предоставлены слова на выбор.


Также будет открыта отдельная игровая комната, в которой гости смогут провести время не только за приятной беседой, но и за разнообразными играми. Гостям будут предоставлены шахматы, карты, кости. Разнообразие игр в карты и кости может быть ограничено только вашими познаниями в данном предмете, но для примера мы даём правила двух простых игр:

Преферанс

В преферанс играют вдвоём, втроём или вчетвером.

Колода карт для игры в преферанс

Преферансная колода состоит из 36 карт. В ней 4 масти по 8 карт в каждой - от туза до шестёрки.
Старшинство карт в масти по возрастанию: шестёрка, семерка, восьмерка, девятка, десятка, валет, дама, король, туз.
Одна из мастей назначается козырем, тогда любая козырная карта старше любой некозырной. В козырной масти старшинство карт сохраняется.

Правила взяток и очередность хода в преферансе

Первая карта, положенная на стол, называется ходом.
На ход каждый игрок обязан выложить одну карту.

Карты выкладываются по следующим правилам:

Начать ход с козырной карты, если у игрока есть карты других мастей, нельзя.
На ход игрок обязан класть карту масти хода. Если в руке карт масти хода нет, игрок обязан класть козырь. Если нет козыря, можно класть любую карту.

Взятку берет игрок, которому принадлежит старшая карта в данной взятке, учитывая козырей.
Другими словами, взятка принадлежит тому игроку, который при правильном розыгрыше:
-положил карту высшего достоинства в разыгрываемой масти;
-положил карту масти, на которую другие игроки не ответили ни той же мастью, ни козырем;
-побил разыгрываемую масть козырем;
-перебил козыря, положенного в ответ на разыгрываемую масть, более высоким козырем;
-при заходе в козыря положил наивысшего козыря;
-зашёл в козыря и получил в ответ карты обычных мастей.

Цель игры
Каждый игрок старается взять как можно больше взяток.

Поле для записи очков и пишущие предметы будут предоставлены.

Покер с костями

Необходимо 5 кубиков. Цель игры: составить наиболее выгодную покерную комбинацию из пяти игральных костей. Количество игроков может быть любым, но лучше всего, если число играющих не будет превышать пяти.
Каждый игрок кидает одну игральную кость, чтобы определить очерёдность ходов. Начинает тот у кого выпала старшая кость.
Каждый игрок кидает все пять игральных костей, после чего он может заявить, что доволен результатами или перекинуть любое количество костей (от одной до пяти). После второго броска у него снова есть выбор — принять полученную комбинацию или снова перекинуть кости, причём он не имеет права трогать те кости, которые остались нетронутыми после первого сбрасывания. Таким образом, у каждого игрока есть три попытки собрать наиболее выгодную комбинацию. После третьего сбрасывания вне зависимости от результата ход переходит к игроку сидящему слева. В конце круга, когда все игроки сделали свои ходы, выигрывает тот у кого окажется высшая комбинация.

Возможны следующие комбинации (в порядке убывания):
Покер — пять костей одного вида
Большой стрейт - пять костей с разными значениями от 2 до 6 (2, 3, 4, 5, 6)
Малый стрейт - пять костей с разными значениями от 1 до 5 (1, 2, 3, 4, 5)
Каре — четыре кости одного вида
Фулл хаус — три кости одного вида + пара
Тройка (сет) — три кости одного вида
Две пары — две кости одного вида и две кости другого вида
Пара — две кости одного вида
Наивысшее очко — в случае, если ни у кого не выпало покерной комбинации выигрывает игрок с наивысшей суммой очков среди пяти несовмещающихся в комбинацию баллов, выпавших на игральных костях.

Если комбинации двух игроков одинаковы (например, у двух игроков по Каре), то выигрывает тот у кого выше очки, выпавшие на костях. Если у игроков одинаковые комбинации, то они разыгрывают партию друг с другом.


Поле для записи очков и пишущие предметы будут предоставлены.

@темы: правила хорошего тона, Тоска, фрагменты пьесы, язык веера

---

Правила по обозначениям

[Малоизвестный автор]

На игре наличествуют следующие обозначения:

- красная лента, приколотая к груди – мастерский НПС

- красная лента, привязанная к ручке двери или защёлке окна - заперто.

- голубая лента, приколотая к груди – игротех

- белый хайратник - мертвец

- скрещенные на груди руки – человек вне игры

- белый чип – оружие допущено на игру

- зелёный чип – игровое вещество

@темы: правила хорошего тона, Тоска

---

События последних двух недель

[Малоизвестный автор]

Две недели назад был арестован Анджелотти.

Неделю назад, ещё во время Страстной недели, в Рим приехала Даниэлла Капреола.

В воскресенье (23-го марта) отмечалось торжество Пасхи. Открылись театры.

На Пасху чета Аттаванти навестила Чезаре Анджелотти в его темнице. Этот факт не известен стопроцентно, но об этом шепчутся.

После спектакля в понедельник была поздним вечером - ночью убита в своей гримуборной Лоренца Сегарелли.

Спектакли не прекратились, и уже во вторник Лоренцу в вечернем представлении заменила Флория Тоска.

В четверг сокрушительное фиаско потерпел музико.

В пятницу в Рим приехал граф Палмьери.

На субботу назначен приём.

Что касается того, сколько времени кто находится в Риме, то чета Аттаванти, виконт Тривульче, графиня Капреола и её племянники, музико и Шарроне являются уроженцами Вечного города (однако Бернардо Варсетти совершал длительное путешествие и вернулся к освобождению Рима, а его кузина воспитывалась с раннего детства в монастыре).
Епископ тоже римлянин, но в последние годы находился в своей епархии, Урбино. Приехал с захватом Рима французами.
Мадам Корнель живёт в Риме с тех пор, как эмигрировала из Франции с первой волной беглецов, то есть больше десяти лет.
Мадемуазель Тревильяк приехала в Рим незадолго до оккупации его французами.
Губернатор, барон Скарпиа, Сполетта, Инсангвине и Росариа приехали из Неаполя к моменту освобождения Рима и, таким образом, находятся здесь чуть меньше полугода.
Граф Палмьери приехал накануне приёма.

Марио Каварадосси в Риме около полугода (уточняется).
Леди Дэнверс в Риме не более чем полгода, но в Италии живёт уже какое-то время (уточняется).

Дополнения? Вопросы?

@темы: Тоска, фрагменты пьесы

---

[.Хельга.]

Дамы и господа!
Для украшения особняка Аттаванти нам нужна ваша помощь. =)
А именно - очень нужны:
- светодиодные свечи, а также антуражные лампы (небольшие, типа-настольные с абажуром)
- относительно антуражная посуда (бокалы, кувшины, бутылки, вазы для фруктов)
- ткань на выгородки и тому подобное - белая и синяя, как большие куски, так и небольшие.
- искусственные цветы
- всевозможные подходящие по стилю вазы, статуэтки и прочие симпатичные мелочи
- подсвечники старинного вида (зажигать свечи не предполагается, но украшением они служить вполне могут). Не очень старинного тоже подойдут.)

Если вы являетесь счастливыми обладателями чего-то из нижеследующего списка и можете одолжить на игру, напишите об этом мне.

запись создана: 05.03.2014 в 12:55

@темы: Тоска, организационное

---

Правила по боёвке

[Малоизвестный автор]

Боевого взаимодействия на игре практически нет. Официально никто из гостей не вооружён. Даже если разногласия гостей приведут к вызову на дуэль, она произойдёт не раньше, чем утром после приёма. Только сбиры по долгу службы снабжены пистолетами.

Однако кто-то мог пронести с собой тайком холодное оружие небольших размеров. Если вы считаете, что вашему персонажу это удалось, или же у него есть особые причины быть вооруженным, сообщите об этом мастерам до игры. И помните, что за вооружённое нападение можно попасть под арест за покушение на убийство.

Допускается текстолитовое, деревянное, хорошо гуманизированнное сувенирное оружие. Допущенное к игре оружие помечается белым чипом.

Учитываются только удары, нанесенные в хитовую зону, попадание в нехитовую зону не засчитывается. Нехитовая зона – голова, шея, пах, кисти рук. Удары могут быть колющими или режущими, но отыгрываются только прикосновением к атакуемому. Удар можно отвести рукой ценой получения легкого ранения.

В результате могут быть получены:

Легкие ранения.

Способ получения: один-два удара в хитовую зону, изнасилование, от двух до четырех сессий пыток.

Последствия: человек не может ходить и вынужден стоять, прислонившись к стене, а лучше сидеть или лежать. При этом жертва вполне может разговаривать, писать и давать показания.

Если легкораненому не оказать первую помощь, через полчаса после ранения оно переходит в тяжелое.

Помощь: обычная первая, оказывается любым персонажем, хотя бы примерно знающим, что делать. Моделируется повязкой на правой руке. После оказания помощи раненый должен пребывать в покое, не ходить и не делать резких движений в течение получаса.

Тяжелые ранения.

Способ получения: три-четыре удара в хитовую зону, попадание из пистолета, неудавшаяся кулуарка или пять и более сессий пыток.

Последствия: тяжело раненный человек в первую минуту еще способен двигаться, но затем падает на месте. В течение следующих пяти минут он в сознании и может говорить, если не повреждено горло, потом теряет сознание. Если вовремя не оказана помощь, еще через десять минут наступает смерть.

Помощь: специализированная, оказывается врачом-НПС (за которым можно послать слугу или очевидца) или присутствующими персонажами с медицинскими навыками. Моделируется повязкой на лоб.

После оказания помощи полчаса раненый может только лежать, затем ранение переходит в легкое.


Пистолеты

Если кто-то, не являющийся сбиром, хочет пронести с собой пистолет, об этом нужно договориться с мастерами (которые спросят, каким образом это было сделано), а оружие надёжно спрятать.

Стрельба отыгрывается следующим образом: направить оружие на цель, громко назвать имя персонажа и место, в которое стреляете. Промах возможен, если эти условия не соблюдены, если стреляющего ударили по руке или иным образом сбили прицел, если между стреляющим и целью оказалась преграда (тогда пуля попадает в преграду). Если человек встал между стреляющим и целью, он получает пулю в то место, в которое целился стреляющий. Если таких людей несколько, пулю получает тот, кто стоял в направлении выстрела ближе всех к стреляющему. Чтобы избегнуть пули, можно спрятаться за что-то или кого-то до объявления выстрела, пока стрелок целится.

Выстрел осуществляется не более чем с четырёх метров. На перезарядку оружия требуется двадцать секунд. У сбиров с собой запас пороха и пуль на пять выстрелов.

Получивший пулю сразу оказывается в статусе тяжелораненого. Если выстрел был нацелен в голову, сразу наступает смерть.


Кулуарка

Чтобы осуществить кулуарное убийство, нужно зафиксировать человека со спины и провести холодным оружием вдоль ключиц неторопливым движением, считая до пяти. Объект нападения может вырваться и оказаться тем самым в статусе тяжелораненого, но с повреждённым горлом он не сможет позвать на помощь.

Также можно приставить пистолет к виску или затылку и выстрелить. Смерть наступает мгновенно. Если до того, как стреляющий произнёс положенные при выстреле слова, объект нападения успел вырваться, происходит промах.

Оглушение

Чтобы оглушить человека, надо прикоснуться к его спине меж лопаток тяжёлым предметом — подойдёт пистолет, бутылка, стул, но не холодное оружие и не пустая рука! - и сказать "Оглушён". После чего человек лежит без сознания в течение пяти минут, при оказании помощи это время сокращается до трёх минут.

@темы: правила хорошего тона, Тоска

---

Стереотипы

[Малоизвестный автор]

Я не итальянец, я флорентиец!

Ф.Дзефирелли

На момент игры Италия не является единым государством и долго ещё будет пребывать в состоянии «лоскутного одеяла». До сих пор для итальянца его город и даже улица значат гораздо больше, чем вся страна.

Существовало (и существует) множество стереотипов о жителях разных итальянских государств и провинций. На игре присутствуют:

- сицилийцы, это барон Скарпиа и Джакомо Инсангвине,
- неаполитанцы, это губернатор (хотя его происхождение испанское) и граф Палмьери.
- римляне (большинство действующих лиц),
- уроженцы Венецианской республики, это Флория Тоска.

(Список персонажей не-римлян может пополниться, но происхождение просим выбирать из предложенных вариантов.)

О каждой стране или области следует сказать пару слов.

Сицилия принадлежала к Неаполитанскому королевству, но сицилийцы воспринимались почти как отдельный народ, тем более что их наречие сильно отличается от обычного итальянского. В восприятии жителей континента сицилийцы – бешеные дикие люди, ревнивые, жестокие, гордые, учиняющие кровавую вендетту по поводу без повода. Однако всё же сицилийцев представляют не только в дурном свете – считается, что они благочестивы и свято придерживаются старых обычаев.

Неаполитанцы не пользуются такой дурной славой, однако соседи рады обвинить их в лености и склонности к беспорядкам. А уж об опасных нравах неаполитанских лаццарони (бедняков) ходят легенды. Другой стороной этого образа является мнение о весёлости и добродушии подданных короля Фердинанда, однако многие помнят и героическую оборону Неаполя во время осады его французами, и страшные погромы сан-федистов. Неаполитанцы – народ непредсказуемый и страстный.

Что касается римлян, то каждый итальянец гордится родиной, но жители Рима превзошли всех в восхвалении своего города. Их неспроста считают заносчивыми и кичливыми. Но повод для гордости есть – это апостольская столица. К тому же, эталоном правильной итальянской речи является именно римское наречие. А также тосканское – даже существовал комплимент красиво и правильно говорящему человеку: «Тосканская речь в римских устах!». Но вместе с тем Рим пользуется славой самого развратного города в мире. Ведь никто не питает иллюзий относительно безгрешной жизни церковников.

Если Рим горд собой, но не имеет реального политического веса, то Венецианская республика многие века была грозной силой. Однако сейчас она увядает. Главную славу Венеции сейчас приносят её театры, представления и люди искусства. Это призрачный город, живущий воспоминаниями о былом могуществе и развлекающийся шутовскими представлениями масок комедии дель арте. Венецианцы когда-то были могучей торговой державой, и до сих пор их считают хитрыми, коварными и прижимистыми, но они пользуются и славой эстетов, любителей искусства, особенно театрального.

@темы: Тоска, фрагменты пьесы, язык веера

---

Недавние исторические события

[Малоизвестный автор]

История — это гвоздь, на который я вешаю свою картину.

А.Дюма

В последние годы произошло немало потрясений и конфликтов. Позже их назовут французскими революционными войнами.

Молодая республика объявила войну сразу нескольким государствам Европы, выступившим против революционеров. Франция предъявила ультиматум Англии в 1793-м году, и с тех пор старые соперники продолжают воевать. Активно участвует в событиях и Австрия.

Несколько раз удача переходила от революционеров к консервативным силам и обратно, но итальянские государства до поры это не очень интересовало. Только Неаполитанское королевство сразу вступило в войну – во-первых, Неаполь поддерживал английскую политику, а, во-вторых, неаполитанская королева Мария Каролина приходилась родной сестрой Марии Антуанетте и не могла оставить без внимания её казнь (тем более что королева имела куда большее политическое влияние, чем её безвольный муж). Меж тем в это время в Неаполе появляются республиканские общества, члены которых подвергаются репрессиям. Самое заметное общество «Республика или смерть» в 1794-м было разогнано, его члены бежали из королевства, а трое из них были повешены.

В апреле 1794-го года французские войска вторглись в Пьемонт, но английский флот заставил их отступить, а затем подоспели австрийские войска. Борьба на севере Италии велась с переменным успехом. Так или иначе, Папская область оставалась нейтральной, а на земли Неаполитанского королевства война ещё не пришла.

Перелом наступил в 1796-м году, когда на сцене появился Наполеон Бонапарт. Обнаружив армию в плачевном состоянии, он железной рукой навёл в ней порядок, устранил злоупотребления, сменил начальство и стал стремительно наступать. Вскоре сардинский король запросил мира, герцоги Пармы и Модены тоже были вынуждены пойти на перемирие, а Милан уплатил французам огромную контрибуцию. Бонапарт вступил в Верону, взял Милан, осадил Мантую. Даже неаполитанский король Фердинанд IV заключил перемирие с французами. Его примеру последовал и Папа Римский – папские земли были наводнены французскими войсками. Понтифик был вынужден выплатить захватчикам большую сумму денег и отдать значительное число произведений искусства. Однако худшее было ещё впереди.

Начался 1797 год. Австрийцы терпели поражения и не могли помочь итальянским союзникам, тем более что весной французы находились всего лишь в нескольких переходах от Вены. Тем временем Венецианская республика нарушила нейтралитет, выступила против Бонапарта и, проиграв, попала под французское владычество. Та же судьба постигла и Геную.

После этого в Италии начали множиться марионеточные правительства, которым «покровительствовала» французская армия: Цизальпинская республика в Милане, Лигурийская республика в Генуе, а вскоре был захвачен и Рим. После того, как в ходе бунта римской черни (в конце 1797-го года) был убит французский генерал Дюфо, Франция воспользовалась этим как поводом для захвата Папской области. 16 февраля 1798-го года была провозглашена Римская республика, управлявшаяся консулами. Папа Пий VI, вынужденный отречься от своих прав, был пленником вывезен во Францию, где вскоре и умер.

Эти события заставили неаполитанского короля вновь взяться за оружие. Французов в папских землях было ещё не так много, они отступали, и неаполитанцы с триумфом вошли в Рим. Однако маятник тут же качнулся в противоположную сторону: получив подкрепление, войска французской Директории пошли в наступление, нанесли противнику ряд жестоких поражений и подступили к самому Неаполю.

Король бежал на Сицилию, приказав раздать неаполитанцам оружие и сжечь неаполитанский флот (Фердинанда вывез на своём корабле адмирал Нельсон). В городе началась анархия. Однако неаполитанская чернь под предводительством монархистов и священников держалась против французов трое суток в форте Сент-Эльм (с 21 по 23 января 1799 года). Штурм завершился победой французов, немедленно провозгласивших в Неаполе Партенопейскую республику.

Некоторые поддержали новое правительство, особенно революционно настроенные деятели культуры, такие как Доменико Чимароза, написавший для республики гимн – «Партенопейскую Марсельезу». Однако французам пришлось подавлять многочисленные крестьянские бунты.

Тем временем король скрывался на Сицилии. А неподалёку от неё (в Калабрии, на самом «носке» итальянского сапога) появился кардинал Фабрицио Руффо с горсткой сторонников и объявил, что именем короля собирает армию Святой Веры для борьбы с безбожными захватчиками. Когда новоявленные сан-федисты (от Santa Fede – «святая вера») подступали к воротам Неаполя, их было уже более двадцати пяти тысяч человек, в основном – крестьян и разного рода бандитов. Также к штурму Неаполя присоединились союзники – здесь были и англичане, и австрийцы, и даже русские. Одержанные в это время победы Суворова, надо заметить, не внушали французам радости, к тому же, часть войск была отозвана на север, на борьбу с русскими. Нельсон и Ушаков поддерживали сан-федистов с моря.

Остатки французской армии и республиканцев капитулировали 22 июня 1799-го года. Руффо обещал сдавшимся амнистию и право покинуть Неаполь, однако король с королевой (и стоявший за их спинами Нельсон) отказались признать договор, подписанный кардиналом от их имени, и начались репрессии. Руффо подал в отставку.
Победы неаполитанцев на этом не закончились. Отвоевав королевство, монархистские войска захватили и Римскую республику, которая была упразднена в октябре 1799-го года. Была восстановлена Папская область, однако римская церковь всё ещё не обрела нового главу.

Конклав открылся в Венеции 30 ноября и после трёх месяцев споров был избран новый Папа, Пий VII. Он был интронизирован 14 марта 1800 года, эта весть недавно донеслась до Рима и является последней и самой животрепещущей новостью. Однако вряд ли Папа сможет скоро добраться до своей столицы, учитывая, что военные действия до сих пор не прекратились.

В это время Наполеон был в египетском походе. Вернувшись во Францию, он совершил государственный переворот 18-го брюмера (9 ноября 1799-го года) и объявил себя Первым консулом. С началом 1800-го года он предпринял новый поход в Италию, и положение дел сейчас весьма ненадёжно. Несмотря на то, что Наполеон лично возглавил свои войска в этой кампании, монархисты надеются одержать победу.

Действие игры происходит 29 марта 1800 года.

@темы: Тоска, фрагменты пьесы, язык веера

---

Опера

[Малоизвестный автор]

Опера в XVIII веке представляет собой явление, во-первых, очень популярное, а, во-вторых, сложное и противоречивое. В Италии оперный спектакль – это виртуозное пение и виртуозно запутанные сюжеты. Это относится и к серьёзным произведениям (поджанр называется opera seria, «серьёзная опера»), и к комическим (эту разновидность называют opera buffa, «шутовской оперой»).

знаменитая увертюра к опере-буффа "Севильский цирюльник" Джоаккино Россини

Премьера "Цирюльника состоялась в 1816-м году, то есть заметно позже времени действия "Тоски", но комические оперы Россини - абсолютные шедевры и воплощают самый дух комической оперы.



В серьёзных операх сюжет зрители, как правило, знали заранее, тем более что он был основан на мифологии или древней истории. Жанр характеризовался обилием персонажей, патетикой, конфликтом чувств и долга. Такова была опера Доменико Чимарозы «Горации и Куриации», где две семьи, соединённые узами любви и брака, в условиях войны вынуждены были пойти друг против друга. В финале народ славил героя, который убил бывшего друга и жениха своей сестры в бою, а потом убил и свою сестру, плакавшую по возлюбленному.

по ссылке - финал оперы-сериа "Милосердие Тита" В. А. Моцарта

Либретто "Милосердия", написанное знаменитым либреттистом Метастазио, было так популярно, что на него было написано больше сорока опер, в том числе моцартовская.

youtu.be/D0Aiwzn_V6M

В комических же операх зрители следили за интригой, подчас весьма запутанной. Одной из самых популярных в то время опер был «Тайный брак» Чимарозы (именно этот композитор «открыл» Флорию Тоску, и в его операх она блистала). Интрига заключается в том, что недалёкий деспот-отец хочет выдать свою дочку замуж за английского лорда, тогда как она уже тайно обвенчана с секретарём собственного батюшки. После путаницы, интриг, обманов тайный брак открывается, лорда женят на сестре героини, и все счастливы.

Финал первого акта оперы-буффа "Итальянка в Алжире" Дж.Россини

Здесь концертное исполнение.



Несмотря на увлекательные сюжеты, даже в комической опере основной интерес вызывали вокальные данные певцов. Часто бывало так, что часть публики выходила из зрительного зала, прогуливалась по галерее и спешила обратно в преддверии самой эффектной ноты.

Да и в остальном поведение зрителей было не таким, как принято сейчас. Зал шумел, бурно обсуждая происходящее на сцене и мастерство исполнителей. Продавцы разносили сладости и прохладительные напитки. А увертюра (вступительная музыка перед оперой) появилась не для того, чтобы передать идейный смысл произведения или настроить слушателя, а для того, чтобы опоздавшие могли спокойно пройти на свои места.

Собственно действие, начинавшееся после увертюры, делилось на отдельные номера: арии, а также дуэты, терцеты и другие ансамбли. Между собой они соединялись речитативами, то есть эдакими полу-музыкальными диалогами с минимумом музыкального сопровождения (обычно под аккорды клавесина).

В качестве примера приведу финал первого акта оперы Моцарта «Свадьба Фигаро». На речитативах лежит вся сюжетная нагрузка, а музыкальная часть (в данном случае хор и ария Фигаро) являются реакцией персонажей на события.

Здесь звучит одна из самых известных моцатовских арий - Non piu andrai ("Мальчик резвый, кудрявый, влюблённый...")

Этот ролик затрагивает ещё одну тему. Керубино в «Свадьбе» традиционно играется женщинами, и его партия написана для женского меццо-сопрано. В XVIII веке многие мужские партии писались для высоких голосов и исполнялись женщинами или кастратами. Случалось, что мужскую роль пела женщина, а женскую – музико (так называют певцов-кастратов, музиче в множественном числе, музико в единственном, назвать «кастратом» – оскорбление).

Это ария из кататы Вивальди "Юдифь торжествующая". Персонаж мужской, написано для женского голоса

Творчество Вивальди относится к уже отошедшей в прошлое эпохе барокко, но его прекрасную музыку можно использовать как пример именно потому, что расцвет искусства кастров приходится на этот период.

Ещё одна ария из той же кантаты, но персонаж - женщина

Разницу заметить нелегко




Современники писали, что женская нежность, мужская сила и мальчишеская звонкость сочетаются в голосе музико. Но мы о мастерстве кастратов имеем весьма условное представление. Возможно, этот ролик сможет передать, по крайней мере, необычность это явления – женского голоса в мужском теле.

Филипп Жарусски поёт арию Керубино из "Свадьбы Фигаро" В.А.Моцарта

Жарусски - контратенор, это очень редкий тип мужского голоса, строго говоря, даже не тип, а особая техника. В жизни такой певец разговаривает тенором или даже баритоном, но поёт в развитом фальцетном регистре. Такое мастерство, как у Жарусски - редкость.



Путь кастрата часто был для мальчиков из бедных семей лотерейным билетом, шансом на богатство и славу. Такие певцы, добившись популярности, становились звёздами, предметами настоящего поклонения. Однако на момент игры эпоха кастратов уже заканчивается. Женщины и раньше составляли им конкуренцию, но сейчас певиц становится всё больше, они вытесняют музиче. Они появились даже в папском Риме, где до прихода неаполитанцев пели только кастраты.

А во Франции и вовсе никогда не принимали кастратов и их искусства, и дискуссии о них не вызывали интереса. Там были свои баталии. Сперва дореволюционная «лирическая трагедия» с многочисленными танцами, придворными условностями и «галантными» сюжетами трещала под натиском комической оперы и нападками прогрессивно настроенных мыслителей, требовавших правдоподобия на оперной сцене. Развернулась настоящая война между сторонниками серьёзной и комической опер.

Признанным мастером французской комической оперы был Андре Гретри.

Ария из его оперы "Ричард Львиное Сердце"

Она была написана в 1784-м году. Между прочим, в опере Чайковского "Пиковая дама" старая графиня поёт эту арию, вспоминая молодость.




Затем грянула революция, и не стало ни лирической трагедии, ни её любителей-придворных. Популярными сделались «оперы спасения», исполненные пафоса борьбы с тиранией, с драматичными сюжетами, но всегда заканчивающиеся счастливо (отсюда и название). В этом жанре отличился Луиджи Керубини, итальянец, работавший во Франции. Его опера «Ладоиска» стала культовым произведением, тем более что этому способствовал увлекательный сюжет – некий условно польский тиран шантажирует девушку, принуждая её отдаться, но возлюбленный героини заручается помощь отважных татар, штурмует замок, где томится пленница, убивает злодея и воссоединяется с любимой.

Отрывок из "Лодоиски"

В записи слышен звон шпаг и другие признаки борьбы с тиранией.



В Италии в описываемый момент популярны оперы Чимарозы, Паизиелло и других, менее известных композиторов. Однако Паизиелло стареет, а Чимароза, чьё здоровье ослабло после неаполитанской тюрьмы, куда он попал за революционные убеждения, недавно умер. Опера находится на пороге новой эпохи, и никто не знает, какой она будет.

@темы: Тоска, фрагменты пьесы, язык веера

---

Масоны

[Малоизвестный автор]

О масонах известно, что это тайное общество. Логично, что больше ничего о них толком не известно, однако ходит много легенд: прежде всего, что это безбожники, что сатанисты, что революционеры, что на их руках кровь жертв революции. Многих известных людей причисляют к масонам просто потому, что это увлекательно. Известно, что у масонов есть какие-то опознавательные знаки, но какие — никому не ведомо.

 

@темы: Тоска, фрагменты пьесы

---

Язык веера

[Малоизвестный автор]

В XVIII веке существовало немало шифров, причём использовавшихся вовсе не членами тайных обществ. Каждая дама могла пользоваться для передачи информации таким повседневным предметом, как веер. Шифр полагалось «читать» не только женщинам, но и главным адресатам посланий – мужчинам. Мы оставляем вопрос знания языка веера на усмотрение игроков, но персонаж-аристократ, скорее, будет разбирать его, а, например, сбир – вряд ли.

Ниже приведён краткий «разговорник».

"Отрицание" — закрытый веер.

"Одобрение" раскрывающийся веер.

"Ожидание" — похлопывание чуть раскрытым веером по раскрытой ладони.

"Кокетство" — прикрытая веером нижняя часть лица.

"Благодарность" — раскрывающийся веер с одновременным наклоном головы.

"Да" — приложить закрытый веер левой рукой к правой щеке.

"Нет" — приложить закрытый веер правой рукой к левой щеке.

"Я вас люблю" — правой рукой указать закрытым веером на сердце.

"Я вас не люблю" — сделать закрытым веером движение от себя.

"Мои мысли всегда с вами" — наполовину открыть веер и несколько раз легко провести им по лбу.

"Будьте осторожны, за нами следят" — открытым веером дотронуться до левого уха.

"Молчите, нас подслушивают" — дотронуться закрытым веером до губ.

"Вы меня огорчили" — быстро закрыть веер и держать его между сложенными руками.

"Следуйте за мной" — похлопывание по ноге сбоку.

"Я готова следовать за вами" - похлопывание по ноге спереди.

"Отойдите, уступите дорогу!" - сложенный веер, направленный на мужчину.

"Убирайтесь прочь! Вон!" — резкий жест сложенным веером рукоятью вперёд.

"Мои слова не должны быть переданы другим" — правой рукой держать открытый веер и прикрыть им левую руку.

@темы: правила хорошего тона, Тоска, язык веера

---

Правила по этикету

[Малоизвестный автор]

Но, увы! я не служу и лишен удовольствия видеть тонкое обращение с собою начальников.

Гоголь

То, как человек ведет себя в обществе, чётко говорит о том, что он являет собой. По поведению можно понять статус, убеждения, связи с окружающими и многое другое, невозможность или нежелание следовать принятым нормам также говорит о многом. Все перечисленные ниже особенности поведения работают на то, чтобы создавать образ человека в обществе и служить маркером его статуса.

Общие принципы довольно просты: вежливость, внимательность, использование комплиментов вплоть до лести, непринуждённо-весёлый вид в почти любой ситуации. И при этом необходимо сохранять самое главное — чувство собственного достоинства. Важно понимать своё место и место собеседника на сословной лестнице и вести себя соответственно. Иерархия присутствующих четко определена, и главный способ выразить ее - следование формальным правилам этикета.

О том, к кому проявлять почтение

На игре есть четыре группы лиц:

Высшая аристократия, это князь Назелли и епископ. Строго говоря, они имеют разный статус, но за плечами Назелли власть неаполитанского короля, а за спиной епископа – авторитет Церкви. Это самые уважаемые персоны среди присутствующих. Даже те, кто скептически относится к духовной власти священника или не рад нашествию неаполитанцев, должны быть почтительны с ними хотя бы в силу впитанного с молоком матери уважительного отношения к высокому рангу.

Все обращаются к Назелли – «Ваше Высочество», к епископу – «Ваше Преосвященство» (и сами они друг к другу тоже). При встрече мужчины приветствуют их поклоном (наклон корпуса вперёд), женщины книксеном («приседанием»).

Аристократия, представители которой более-менее равны между собой. Аристократ для другого аристократа — прежде всего человек своего сословия. Враг он или друг, он дворянин и заслуживает соответственного отношения.

Друг к другу они обращаются по титулам («барон», «маркиза», «граф»). Им, чтобы приветствовать друг друга, достаточно любезного кивка. Так же ведут себя с ними князь и епископ. Незнатные же особы, присутствующие на приёме, должны кланяться при встрече с аристократами и обращаться к ним по титулам:

к маркизу и маркизе — ваша светлость

к графу и графине — ваше сиятельство

к барону, виконту, кавалеру, леди Дэнверс — ваша милость или эччеленца, ваше превосходительство. К леди Дэнверс также миледи.

Если не помните, какой титул носит данный аристократ, хитрите – называйте благородным синьором, прекрасной синьорой и тому подобное.

Актеры. Их, в том числе артистов оперы, осуждает Церковь. Их даже не хоронят в ограде кладбища (как самоубийц). Женщины творческих профессий и как-либо связанные с театром, от оперных див до белошвеек, считаются легкодоступными, да собственно, так оно и есть. Любой актрисе (и актёру) для успеха необходим покровитель для отстаивания интересов своего протеже в театральном мире (и всем понятно, как за это расплачиваться). Разница только в статусе исполнителя — диве нужна персона поважнее, менее известной певице сойдёт кто-то поскромнее. Многие богатые мужчины рады предложить своё покровительство — это придаёт блеск. Покровительницей может быть и женщина.

На этом вечере присутствуют «звёзды», к ним отношение уважительное и даже восторженное — и всё же некая червоточинка есть. И она может напомнить о себе в ситуации, выходящей за рамки обыденной.

Более прозрачен в этом плане статус композитора. Хоть такие люди зачастую и низкого происхождения, но написание музыки не осуждается ни Церковью, ни общественным мнением, даже напротив.

Сами представители творческих профессий чувствуют свою чуждость, но реагируют по-разному — кто дерзостью, кто стремлением соблюдать все правила и вписаться в высокое общество.

К ним приличествуют обращения «синьора», «синьор».

Сами актеры обращаются к аристократам по титулам, как это описано выше.

Сбиры. Назвать кого-то (кроме самого сбира) сбиром – так же оскорбительно, как палачом или шпионом. Полицейские Рима набраны из самых разношёрстных людей, среди них немало преступников. Хотя барон Скарпиа установил в городе относительный порядок, и сбиры воспринимаются как необходимое зло, всё же отношение к ним колеблется между страхом и отвращением — причём вполне заслуженно.

В дом Аттаванти их не звали и не хотели бы звать. Поэтому аристократ будет их игнорировать, а, если вынужден будет общаться, попытается сохранять нейтрально-вежливое отношение, как к прислуге. Незнатные персоны тоже постараются не замечать полицейских. Если пришлось обратиться к ним, можно окликнуть по фамилии, если вы её знаете, или же «сбир». Обратиться «синьор сбир» может только человек, желающий польстить.

Сами сбиры должны сохранять почтительность в отношении знатных господ, обращаться к ним по титулам и пр., но, если ситуация примет неожиданный оборот, и, например, аристократ будет арестован, за поведение полицейских уже никто не может поручиться.

Отдельным пунктом стоит отметить подобающее обращение с женщинами. Важное качество воспитанного человека – галантность. Это не только утончённость, изящество, изысканная вежливость, но и крайняя степень уважения к женщине, поклонение женской красоте, своеобразное «служение» даме, исполнение всех её желаний и капризов.

О том, как вести себя с дамами

Женщину любого статуса, даже ниже себя, вежливый мужчина приветствует поклоном, если это только не прислуга. Также мужчина не может сидеть, если женщина стоит.

Вежливый мужчина должен делать женщине комплименты, окружать её вниманием, выполнять её просьбы и предлагать услуги, то есть проявлять галантность. Если он сух и невнимателен, это странно и некрасиво с точки зрения как женщин, так и других мужчин.

Это относится и к незнатным персонажам — но те должны быть осторожны, чтобы не переступить грань почтительности.

Для молодого человека практически входит в обязанность ухаживание за замужними женщинами, проявление внимания по отношению к ним. Более того, при некоторых замужних женщинах есть официальный, утверждённый мужем и семьёй кавалер — чичисбей, молодой человек, который сопровождает её в театр и на балы, ухаживает за ней, одним словом, оказывает то внимание, которое не оказывает занятый делами муж. В норме это не вызывает шушуканий, нареканий и слухов, а воспринимается абсолютно невинно.

Внимательность мужа к собственной жене — редкость, но воспринимается, в целом, положительно, хотя мужчины относятся к этому с некоторой долей насмешки.

По отношению к незамужним девушкам холостой мужчина должен быть осторожен — чрезмерное внимание может быть воспринято как намерение жениться, а если мужчина женат, то и непристойное намерение. Однако за вниманием женатых мужчин к незамужним девушкам общество не следит так пристально, эти господа имеют полное право проявлять галантность, пока это не выходит за рамки общих приличий.

Что касается самих дам, то здесь не существует строгих правил, но считается, что женщина должна быть скромна, мила и не допускать вольностей, не вести себя резко, грубо, напористо, одним словом — по-мужски. Женщине в целом прощается больше, нежели мужчине.

Особенности поведения

нюансы, о которых нельзя забывать

Женщина может подать мужчине руку для поцелуя. Это знак особого внимания и благоволения. Муж может попросить жену подать руку кому-то из мужчин как знак благоволения всей семьи этому человеку.

Между дамами принято более сердечное отношение, чем между мужчинами. Они могут позволить себе расцеловаться при встрече, пожать друг другу руки. Это распространено и между родственниками.

Подчёркнуто религиозный человек, вне зависимости от пола, может при встрече поцеловать епископу руку или попросить благословения.

Епископ кого угодно может назвать "сын мой/дочь моя". Это сильно подчёркивает духовную власть, напоминает о власти Церкви, и реакция будет соответствующей, в зависимости от религиозности собеседника.

Пробуя еду, напиток или достав табакерку, следует предложить угоститься собеседнику: даме — прежде чем попробовать самому, мужчине — после того, как попробовать самому. К женщинам это правило тоже относится в полной мере. Если дама согласится, то мужчине следует принести ей искомое, а женщине — послать кого-то из мужчин за лакомством, которое захотела отведать собеседница.

Если начинаются танцы, кавалер приглашает даму. Если дама отказала ему, она показывает своё пренебрежение им или же хочет показать своё осуждение, неприятие.

Человек низкого происхождения, разговаривая со знатным, может на протяжении всей беседы стоять в полупоклоне. Но надо понимать, что такой персонаж очень почитает чины и звания или же является лизоблюдом.

Несоблюдение приличий

и чем это грозит

Правилам хорошего тона вполне может не следовать дерзкий или невоспитанный персонаж. Но реакция на это окружающих будет соответственной: мужчина может быть вызван на дуэль (не обязательно тем, кого он задел, но любым присутствующим, желающим, например, вступиться за честь обиженной дамы), а с женщиной перестанут общаться. Возможны менее серьёзные санкции. Особенной властью в этом плане обладают хозяева дома – они могут сделать замечание и даже попросить грубого гостя удалиться. В целом именно хозяевам принадлежит исключительное право (и обязанность) мирно разрешать возникшие конфликты.

@темы: правила хорошего тона, Тоска

---

Правила по сексу

[Малоизвестный автор]

Spasmi d'ira, spasmi d'amore!

"Тоска"

Секс по добровольному согласию отыгрывается массажем плечевой зоны. При этом участники снимают друг с друга как минимум один предмет одежды — с мужчины могут быть сняты на выбор пиджак, жилет, платок или галстук, с женщины украшения, накидка, перчатки.

Процесс должен продолжаться не менее минуты. Затем участники остаются в том месте, где они уединились, на протяжении еще одной минуты — для того, чтобы привести себя в порядок, нужно время.

Если имеет место изнасилование, насильник должен снять с жертвы как минимум один предмет одежды (или заставить жертву снять его с себя самостоятельно). Затем бережно зафиксировать жертву за плечи и удерживать на протяжении минуты. После чего точно так же оба минуту приводят себя в порядок, не уходя с места происшествия.

Жертва может вырываться, может звать на помощь, а может решить, что ей это нравится. Если имела место борьба, жертва состоявшегося изнасилования оказывается в статусе легкораненого (см. правила по боевке). Все эмоциональные последствия и их отыгрыш — на усмотрение игрока.

NB! Будьте осторожны друг с другом! Все силовые воздействия должны оставаться чисто символическими.

@темы: правила хорошего тона, Тоска

---

Правила по веществам

[Малоизвестный автор]

Насколько мне известно, цианистый калий не так уж часто носят в жилетных карманах.

А.Кристи "Десять негритят"

На игре присутствует ряд веществ, с помощью которых можно облегчить или, напротив, усложнить жизнь себе и окружающим. Это:

- яды, противоядия и афродизиаки
- алкоголь и табак

1. Яды, противоядия и афродизиаки

Теоретически – добываются тем или иным способом (выпрашиваются у сведущих лиц, покупаются в аптеке или у таинственных личностей), практически – выдаются мастерами в чипованной таре, цвет чипа – зелёный.

Для того, чтобы получить перед игрой порцию того или иного вещества, нужно прописать в заявке, что именно есть у персонажа и откуда. Всего на руках у одного человека может быть не более 3-х порций разнообразных веществ. Также, возможно, что-то из перечисленного ниже есть в доме Аттаванти, но чего и сколько – неизвестно.

Все присутствующие на игре ядовитые вещества имеют характерный вкус и поэтому моделируются продуктами с также сильно выраженным вкусом. Совершенно не возбраняется для отравленного персонажа заметить его и что-то заподозрить. Если же у персонажа есть некие специальные знания в области химии или медицины, у него есть хороший шанс догадаться, чем именно его угостили. Кому-то даже может повезти успеть принять противоядие.

Для того чтобы использовать яд или афродизиак, нужно:

- подсыпать его жертве тем или иным способом и убедиться, что доза попала по назначению.

- сходить к мастеру или игротеху, предъявить упаковку и сказать, кому и сколько времени назад вещество было подсыпано. Без этого действия отравление считается несостоявшимся.

- пронаблюдать результат.

Для противоядия действует та же схема: необходимо дать лекарство отравленному, затем оповестить об этом мастера или игротеха. Результат лечения будет зависеть от принятой дозы яда и прошедшего после отравления времени.

Итак, на игре вам могут встретиться:


Мышьяк — очень опасный и при этом широко распространённый яд, прозванный «пудрой наследников».

Действие: становится заметно через 15 минут после употребления. Первые симптомы — слабость, головная боль, тошнота. Ещё через пятнадцать минут начинаются острые боли в животе, затем бред, потеря сознания. Это состояние продолжается 2-3 минуты, затем наступает смерть.

Противоядие: спасти отравленного можно, дав ему рвотного средства в течение получаса после отравления. С началом острых болей человек обречён.

Моделируется: порошком имбиря.

Дозировка: чтобы убить человека, достаточно щепотки, добавленной в еду или питьё.


Настойка живокости — используется в малых дозах актёрами и певцами, чтобы лишить голоса соперника или соперницу, однако этим снадобьем можно и убить.

Действие (стандартная доза): Жжение в полости рта и на языке, судорожное напряжение горла — так что петь и даже нормально говорить невозможно, только сипеть и кашлять, — и мелкие судороги в других частях тела. Состояние это продолжается около получаса и затем проходит само без последствий.

Противоядие: эффективных способов снять спазм раньше времени нет.

Действие (смертельная доза, равна 2-м стандартным): через пять минут — жжение во рту. Ещё через пять минут — начинаются отдельные мышечные судороги и пропадает голос. Ещё через десять минут — приступы общих судорог и сильная слабость, обмороки. Ещё через десять минут — смерть от удушья (паралич дыхательных центров).

Противоядие: спасти от отравления можно, дав жертве рвотного средства, а затем вина.

Моделируется: валерьянкой в каплях.

Дозировка: стандартная доза — пять капель, смертельная — десять.


Шпанская мушка — препарат из насекомого с тем же названием, является сильным афродизиаком. Имеет характерный жгучий вкус.

Действие (стандартная доза): начинается через десять минут после употребления, вызывает сильное сексуальное возбуждение. Желание направлено на любого человека, случившегося рядом. Эффект продолжается около десяти минут, затем проходит полностью. Оставляет после себя умеренную боль в животе, которая длится еще пятнадцать минут.

Действие (передозировка – все, что больше стандартной дозы): полминуты продолжается очень сильное возбуждение. Затем оно сменяется сильной болью в животе, которая продолжается около десяти минут.

Противоядие: не существует. В обоих случаях эффект проходит сам собой по прошествии указанного времени.

Моделируется: молотым чёрным перцем.

Дозировка: шпанская мушка бытует в дозированных бумажных пакетиках, одна доза на одного человека.


Рвотный корень — противоядие. Универсальный способ извергнуть употреблённое внутрь ядовитое вещество.

Применение: в случае отравления нужно дать больному средство, затем стакан воды, после чего отвести в специально оборудованную для природных нужд каморку, где больной извергнет из себя яд.

Моделируется: активированным углём.

Дозировка: одна таблетка на человека.


2. Алкоголь и табак

Табак в XVIII веке не только курили, но также жевали и нюхали.

Жевать табак в обществе считается не очень-то приличным, потому что зубы от него становятся коричневыми, а табачный плевок весьма неэстетичен. Но всё же это занятие весьма популярно, особенно среди простых людей.

Моделируется: жевательной смолкой или жвачкой.


Нюхать табак, напротив, считается хорошим тоном и даже полезным для здоровья: прочищает нос. Делается это следующим образом — понюшка (щепотка) табаку закладывается в ноздрю, вдыхается, человек чихает в платок, затем понюшка закладывается в другую ноздрю, происходит то же самое.

Моделируется: измельчёнными благовонными травами (например, в табакерку высыпается лавандовое саше). Вдыхать не стоит, достаточно именно понюхать.


Что касается курительного табака, то его курят исключительно на балконе или улице, потому что маркиза Аттаванти под влиянием одного горячего проповедника считает курение дьявольской сетью и пагубной привычкой. Курят и сигары, и трубки, в конце XVIII века уже существовало разнообразие табачных товаров.

Моделируется: курением на улице в отведенном для этого месте. Мест для курения в здании не предусмотрено.


Алкоголь на игре моделируется соками. Употребление пожизнёвого алкоголя категорически запрещено. Светлые и тёмные соки соответствуют белому и красному вину.

Винные погреба маркиза Аттаванти заслуживают пристального внимания, но помните – если ваш персонаж слишком усердствует, опьянение придётся отыгрывать.

@темы: правила хорошего тона, Тоска

---

Правила по костюмам

[Малоизвестный автор]

Историческая справка

Время действия "Тоски" — эпоха крупных исторических событий, которые не могли не найти отражение в тогдашней моде. Кроме того, конец XVIII столетия — момент, когда старое ещё не исчезло, а новое уже родилось. Поэтому мы наблюдаем смешение стилей. Дамы где-то ещё носят традиционные фижмы, где-то уже напрочь отказались от пышных юбок и корсета. И веяния в одежде напрямую связаны с идеологическими убеждениями — например, штаны-кюлоты ассоциируются с монархистами, а их отсутствие дало само название французским революционерам. Только духовенство одето в почти не менявшееся веками платье, а военные затянуты в мундиры.

В реальности костюмы соответствующей эпохи выглядели примерно так:



Законодательницей мод была практичная Англия, хотя следы дореволюционного французского влияния ещё сохранялись, особенно при дворе (неаполитанская королева была сестрой Марии Антуанетты. Кстати, портрет для вдохновения:




Мужчины носили кюлоты (короткие штаны) и чулки, жилеты, длинные фраки, на ногах - туфли с большими пряжками. Женский силуэт уже не был таким пышным, как мы видим у той же Марии Антуанетты - исчезли корсеты, появились лёгкие платья с высокой талией.

Игровое моделирование

Наш постулат: современный костюм со штрихами эпохи.

Мы не требуем от игроков полноценного костюма конца XVIII - начала XIX века. Основой может стать имеющийся в гардеробе почти у каждого формальный костюм, к которому будут добавлены соответствующие эпохе и персонажу детали.
Мы играем прием, праздник, поэтому все персонажи, на нём оказавшиеся, одеты соответственно. Костюм должен быть максимально ярким, красиво отделанным. Если этого не требует профессия персонажа (см. подробности), желательно избегать черного цвета и тёмных оттенков в одежде, хотя они допустимы при условии богатой отделки. Это в особенности относится к аристократам, но касается и персонажей-недворян, хотя у них количество отделки и аксессуаров может быть меньшим, чем у знатных персон.

Для мужчин — основой образа должен быть костюм-тройка (нормально, если это будут отдельные подходящие друг к другу детали одежды). Лучше, если пиджак будет длинным.

Пара картинок, передающих желаемый общий облик

Пиджаки в идеале:







Персонаж-дворянин должен быть одет ярко или хотя бы иметь цветные акценты в костюме.
Мероприятие достаточно формальное и подразумевает соответствующий стиль, поэтому костюм должен быть полным (пиджак и жилет обязательны).

Элементы для стилизации: жабо (



) или шейный платок (

раз

,

два

— к слову, стоит обратить внимание и на другие детали портрета) , высокий воротник пиджака, кружева на манжетах, покрой пиджака. А также аксессуары: перчатки, трости, табакерки, цепочки от часов (см. портрет выше).
Причёски: волосы короткие или убраны в косичку или хвост а'ля XVIII век. По-женски длинные распущенные волосы не носятся. Картинка:

Обувь: мужские ботинки. Если вам пришлось добираться до приема верхом (что нужно обосновать), также допустимы сапоги.
Оружие: предполагается, что все оружие сдано сразу по приезде. Исключения будут описаны в правилах по оружию.

Персонажам не-дворянского происхождения рекомендуется следовать тем же правилам, хотя количество отделки и аксессуаров может быть меньшим, чем у аристократов. Сам факт приглашения вас на этот вечер подразумевает высокий статус, которому нужно соответствовать.

Моделирование профессиональной и сословной принадлежности:

Военные носят белые или светло-серые брюки, в качестве верха - короткая куртка, жакет или нечто подобное строгого покроя, напоминающее мундир. Картинка с мундиром (это неаполитанские кавалеристы):




Этот пример неточен с исторической точки зрения, но три фигуры справа дают общее представление желаемого вида:




Персонаж творческой профессии (актёр, художник и пр.) или вольнодумец (если вы посмеете проявлять своё вольнодумство в таком окружении) не носит пиджака (рубашку и жилет).

Персонаж-церковник — одет как аристократ, но во всё чёрное, обязателен широкий пояс (поверх брюк, под пиджак). Для епископа — фиолетовый, пример пояса:




Можно короче, канон церковного облачения соблюдать не обязательно.

Сбиры одеты в чёрные рубашки и чёрные же брюки или джинсы. На рукаве повязка - красная и жёлтая полосы, цвета папского флага. В качестве обуви обязательны сапоги или берцы.

Для женщин — вечерние платья.
На дамах в большей мере отражаются переменчивые веяния эпохи. Консервативные и пожилые аристократки могут прийти в платьях в духе дореволюционной Франции, с пышной юбкой. Более юные или прогрессивные дамы предпочтут платья «а'ля грек» с завышенной талией, без корсета и более узким силуэтом. Вот такие:





В любом случае платье должно быть не выше щиколотки. В качестве обуви — туфли.

Элементы стилизации: обязательны перчатки, могут быть веер, табакерка, муфта, кружева.

Пример платья с отличными перчатками

Причёска: поднятые волосы, локоны или гладкие прически - по желанию, распущенные волосы недопустимы. Крайне желательны украшения.
Картинка для вдохновения:


Моделирование профессиональной и сословной принадлежности:

Волосы у дворянок украшены камнями и/или перьями, у актрис — цветами. Актриса обязательно имеет при себе маску и ходит в ней или носит с собой.

@темы: правила хорошего тона, Тоска

---

Форма заявки

[Малоизвестный автор]

1. Об игроке:
а) имя или ник,
б) возраст,
в) медицинские противопоказания,
г) контакты.

2. О персонаже:
а) имя, возраст, сословие, профессия (если есть),
б) биография,
в) характер,
г) завязки и знакомства,
д) религиозные и политические убеждения,
е) отношение к опере и театральному миру,
ж) наличие оружия, ядов, других веществ

3. Об игровом процессе:
а) во что хочется поиграть,
б) во что играть не хочется.

Присылать на умыл сообщества. В случае глюков и пр. — на умылы и почту мастерам (указаны в шапке сообщества).

@темы: правила хорошего тона, организационное